回文大观（1-1）回文的概念

 

    回文，也写作“回文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称做“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后很盛行，而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗, 用在词中叫回文词，用在曲中叫回文曲, 用在联中叫回文联，还可用在赋中铭中和谜中。

　　《修辞学词典·回文》：“辞格之一。刻意追求字序回绕，使同一语句可顺读，也可倒读。‘五十’倒过来是‘十五’，‘电费’倒过来是‘费电’，‘包不脱底’倒过来是‘底脱不包’。1960年发行过一种邮票，底下有四个字，从左往右念是‘猪肥仓满’，从右往左念是‘满仓肥猪’，好在上面的画儿很清楚，是一头肥猪，一大口袋粮食，证明第一种念法对。日本侵略军占领上海时期，有些商店大拍卖时，张挂横幅招贴，‘本日大卖出’，要是从右往左念，就成了‘出卖大日本’。王融的《春游回文诗》，其中有两句，顺读为‘池莲照晓月，幔锦拂朝风’，倒读为‘风朝拂锦幔，月晓照莲池’。回文也写作‘迴文’、‘回纹’，古人常用来作为文字游戏，在修辞上没有多大实际价值。”（刚刚按，“在修辞上没有多大实际价值”不当，一种修辞的作用大小在于使用，回文难，用者少，故作用不突出。像“客上天然居，居然天上客”，无论从艺术性、实用性都很不错，怎能说没多大实际价值？尤其进入计算机时代，回文更会显出它的生命力。）
 
与回文是亲家的有回环。《修辞学词典·回环》：“辞格之一。把两个词语相同而排列次序不同的语言片段紧紧连在一起，给人以一种循环往复的情趣。如‘来者不善，善者不来’，利用颠倒词序和反复的排列，表现了事物相互关联的辨证关系。回环有单回环，如‘愚公不愚’；双回环，如‘总理爱人民，人民爱总理’；三回环，如‘猪多肥多，肥多粮多，粮多猪多，运用回环，不仅能揭示事物间的关系，而且使语言有节律感，加强表达效果。”

　　回环与回文很相似，但是仍有很大的区别。主要的区别在于回环是利用词的词序颠倒和反复，回文是利用字的字序回绕。古代回文诗是利用字的字序回绕的回文方式，现代新形式回文诗则多是利用词的词序颠倒和反复的回环方式。 

回文大观（1-2）回文诗的源起与发展

 

    关于我国回文诗的源起，《诗林广记》说：“皮日休杂体诗序曰：晋温峤始有回文诗。”（按：晋傅成、温峤首创。）刘勰《文心雕龙》则认为：“回文所兴，道原为始。”多数人认为应始于晋苏蕙《璇玑图》织锦回文，它是继晋苏伯玉妻《盘中诗》衍生而成的道地的回文诗，不仅可以倒读，而且可以从上下、左右起读，回环往复。

　　《陔余丛考·回文诗》：“回文诗，世皆以为始于苏蕙，然刘勰谓回文所兴，道原为始，则非起于苏蕙矣。道原不知何姓何时人。按梅庆生注《文心雕龙》云：宋有贺道庆，作四言回文诗一首，计十二句，从尾至首，读亦成韵。勰所谓道原，或即道庆之讹也。但道庆宋人，而苏蕙苻秦人，则蕙仍在道庆前，而勰谓始自道原，意或当时南北朝分裂，蕙所作尚未传播江南，而道庆在南朝，实创此体，故以为首耳。今道庆回文不传，惟蕙诗见之于记载，亦名璇玑图，其序云：前秦安南将军窦滔与宠姬赵阳台之任，而遗其妻苏蕙于家，蕙织锦回文题诗二百余首，计八百余字，纵横反复，皆为文章，名曰璇玑图。寄滔，滔感其意，乃迎苏氏，而遗阳台。此回文之祖也。《北史·邢臧传》：臧与裴敬宽、卢观等，共读回文集，臧独先通。《东观余论》云：璇玑图，读者唯晓外绕七首，至其中，多不能读。少常沉公亦谓，词句脱落，读不成文。不知此诗本以五色织成，因以别三四五七言之异。后人流传，不复施采，故迷其句读耳。予在洛阳于王晋玉处，得程士南仿此，并申諴之，释而后晓然。是诗本不舛落。若兰之后，罕有继之者。《隋书·王劭传》：有人浴于黄凤泉，得二白石，颇有文理，劭遂附致其文以为字，复回互其字，作诗二百八十编奏之。此盖仿苏蕙之体，而今不传。唐人唯皮、陆偶为之，宋以后则无人作矣。”（刚刚按：“宋以后则无人作矣”不当，非无人作璇玑图之类的回文图，只是无鸿篇巨制，无超出其右者。）

　　苏若兰创璇玑文，乃受古代散文的影响，古代散文往往有利用回文（回环）的好句。如：

　　　　　　　　文为子隐，子为文隐。《论语·子路》

　　　　　　　　信言不美，美言不信。 《老子·八十一章》

　　　　　　　　志重则动气，气重则动志。《孟子·公孙丑上》

　　尽信书，故不如无书，而尽不信书，则又不如无书 ，不尽信书，斯为中道。《管锥篇》（钱钟书　著）

　　到唐上元初（约674年），有南海奇女子（佚名），制鞶鉴图，又名“八花转轮钩枝鉴铭”，共一百九十二个字，回环地读，四字成句，构思也异常精巧。初唐四杰之一的王勃为它作序，收入集中。清嘉庆间，广东仇池石所着的《羊城古钞》，也将此图转载。

　　宋朝的桑世昌著《回文类聚》、明朝的徐师曾、清朝的万树也各有回文诗的著作。

　　南朝回文诗以五古居多，偶尔有四言、六言。近体诗回文始于唐代，有五绝、七绝、七律等多种形式。宋代始有回文五律，并创造了连环回文诗和借字体七古等形式，通体回文诗后来则多采用格律诗形式。宋人多回文诗人，像王安石、苏轼，《宋史》载：“王博文，字仲明，曹州济阴人。祖谏，给事太宗藩邸，为西京作坊副使。博文年十六，善属文，举进士开封府，以回文诗百篇为公卷，人谓之‘王回文’”。

　　元明清各代续有所作，明代出现了叠字回文七律、清代出现了十言辘轳回文诗等新形式。

　　当代又出现以句子为单位的回环往复形式。

回文大观（1-3）回文诗研究

 

一、 艺术价值 

　　回文诗、回文词、回文曲、回文谜、回文联回文铭、回文赋往往由于构思巧妙，常使人拍案叫绝，它们有强烈的节奏感和回味无穷的音乐感，使人得到美的享受。（清）程趾祥在《此中人语·诗用回文体》中赞道：“回文体诗,有巧夺天工令人百读不厌者，如前数年《申报》中有《偶忆歌者》一律，心灵笔妙，惜忘其作者姓名，爰照录之。其诗曰：前年几度品弦歌，快乐原知事往过。蝉鬓掠云开素镜，凤鞋移月踏红罗。天晴语燕飞花径，日晓啼莺藏柳坡。眠不夜成思赠芍，绵绵觉我系情多。”

　　回文与诗词结合，回环往复，正读倒诵,皆成美文,形成了特殊的文学形式——回文诗词。回文诗属于杂体诗,具有强烈的斗智,逗趣的游戏色彩,与一般诗的体裁有别。诗歌的平仄一般是“一三五不论，二四六分明”，但因为它要顺读,逆读都可以，而且文意流畅，所以回文诗要两头都押韵,就不存在"一三五不论"的特点,更不可用拗救，否则就会犯孤平,就不成诗了。因此它比格律诗还严。一首诗词可以逆读成一首或者多首,这是中华文化的精粹所在,也体现了回文诗词所独具的文学艺术价值。回文诗词具有很强的游戏色彩，近乎文字游戏，其中包含着一定的修辞和文学知识在里面。有的回文诗内涵并没有完全展现出来，需要读者解读，如果没有一定的知识和智慧是难以领会其意的。回文诗是诗苑中的一株绚丽多姿的奇葩，文采四溢，妙趣横生，被称为中国古代的文字魔方。

　　回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。它有游戏色彩，但在乎运用，其中的精品不亚于任何脍炙人口的格律诗。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”

二、 特殊性

　　唐代吴兢《乐府古题要解》：“回文诗回复读之，皆歌而成文也。”是说诗中字句回环往复，而又都能联贯成有意义、合韵律、可以诵读的篇章。广义的回文体诗，包括回文诗、回文词、回文曲、回文箴铭、回文赋以及盘中诗，狭义的则专指回文诗。

　　叶维廉在《中国诗学》[p.15, p.27-p.28，三联出版社，1992年]中引用了近人周策纵的旧诗，则是“彻底改变词序”的“字字回文诗”。五言四行共20个字，排成一个圆圈；从其中任何一个字读起，顺不同方向，按五言四行断句，获40首格律诗。任何句法理论都无法解释回文诗之所以可能的必要条件。回文诗的灵活性来自汉语聚合关系结构的独特运作方式。

　　回文诗为我国汉语诗所独有，而为别国文字所无（别国文字偶有回文短语，但不是回文诗）。值得思索的是为什么汉语可做回文诗，而外语就不能呢？皆因汉字无词尾变化，外语则不然。汉语文言可做回文诗，而白话文为什么就困难呢？因为文言多单音词，白话文多复音词，做起来自然困难了。

　请看下面的著述：

　　汉语中存在大量的回文诗词，对于其存在的理据性，我们从三个方面进行探讨:
　　一）从语言世界的角度看，汉语缺乏严格意义上的语法形态，这样其语法手段主要就是依靠语序和虚词来实现。汉语的词没有内部形态上的变化，汉字表单音节语素的特点和汉语的词，短语的构造特点具有某种程度上的一致性。词在句中也不必根据充当的语言成分增减什么，这样为每个词的独立灵活运用提供了很大的运用空间，体现出汉语词的强大搭配能力和充当句子成分灵活性的特点，往往一词可活用作其他词类和充当不同的句子成分，比如名词，动词，形容词往往可以互相活用，即名词可以充当动词，形容词；动词可以充当名词，形容词，量词；形容词可以充当动词，名词。比如“春风风人，夏雨雨人”，这里的“风、 雨”则分别充当名词和动词，而词的形态上没有什么比如时态，体等的变化。汉语中的主谓结构可以变为动宾结构，动宾结构反之也可成为主谓结构，　同样地，　定中结构也可以变成主谓结构，主谓结构也可以变成定中结构……这样就为汉语的回文诗词游戏创造了很大的游戏空间。又由于古汉语基本上是单音节词，一个词一个音节，那么诗句音节的整齐对偶等特征便都得以产生。因此常常采用颠倒词序的办法,形成一种逆顺,正反结合起来的语句。

　　二）从文化世界的角度看，以圆形为美，以圆满为吉祥是中华民族独特的文化审美观念。自《周易》开始，运用概念范畴等手段，通过哲学思维方式，已将“圆形为美，以圆满为吉祥”的这种审美观念表述得非常清楚。这种观念已渗透到中国传统文化的血脉之中，无论是中国的古典艺术，还是中国人的风俗习惯，语言修辞，都受到它的深刻影响。可以说，这种“以圆形为美”的审美精神深刻地影响着回文修辞的艺术建构，“回文诗词”可以说是在这种审美观念影响下的典型代表。回文诗在我国诗坛上不绝如缕，究其原因，这与中华民族“圆”的审美情趣在语言修辞上的积淀大有关系。因为一个民族的语言艺术，其实就是其审美观念，审美心理的写照和凝聚。正如王希杰先生所说：“文学作品可决不是语言文字游戏。可是文学作品中的确有语言文字游戏，然而文学作品中，特别是好的文学作品中，语言文字游戏并不只是简单的语言文字游戏。”

　　三）从心理世界的角度来看，语言是人类最重要的交际工具，同时也是人们娱乐和游戏的工具，在这些回文诗词中，体现出了创作者的聪慧和才智。王希杰先生认为：在这个世界上，每一个民族都有自己的语言文字游戏。但是，比较起来，汉语和汉字特别适合于进行游戏的需要，说汉语的人又特别喜欢语言文字游戏，汉语的语言文字游戏非常具有趣味性和益智性。语言文字游戏，是一种自我娱乐活动，也是学习语言文字的一种重要的方式，它帮助我们去发现一种语言文字所潜藏着的巨大的表现能力，这些多种多样的有趣的，潜在的，可能性的开发，有利于锻炼我们的思维能力，让我们潜在的智力达到最充分的发挥。文学与斗智游戏结合在一起的文学形式，具有寓教于乐的特点，使人在娱乐中得到一种心智与情感的释放。回文诗词的创作具有很强的游戏色彩，它是一种高雅而富有智慧的娱乐活动，具有讽喻，斗智，娱乐，抒情等功能，这种修辞游戏活动在实践中不断补充丰富完善和发展，成为一种充满谐趣,高雅的游戏文化.。

　　　　　　　　　　　　　　　（回文与诗词(节选)　周春林）

　　中国回文诗联研究会会长陈国才先生主编《回文萃珍》诗选

　　　　　　　　　　　　　　　序 

　　　　　　　　　　　　　美国:熊应祚教授

　　我国文学精深奥妙，在世界文壇上，首屈一指。我回文文学之结构，更足以表现我文字之特殊，无他国文字可能望其项背。我国文学能独占鳌头，吾人一方面应谢我文学创作之祖先，一方面能承袭优美卓越之文字，亦足自豪。可惜者，历代文人，并未重视回文文学，以游戏文章目之。因其写作困难，每句需千锤百炼，消耗时间精力太多。故回文作品殊不多覯，虽为中国文学之正式部门，但研究此学者甚少，几成绝学。

　　中国文学具有单音独体之特质，又以灵活辞法得以运用，故能组织成优美之辞句，反复读之，均可成诵。为振兴我回文文学之运动，深盼我青年学子爱好文学者共同研究，将我奇异独特之文学弘扬于世界文壇，则幸甚矣。

扬令弗自前秦苏蕙作璇玑锦图回文诗至今，作回文诗者不多。苏东坡、王安石亦曾作回文诗词。但回文诗集除清代李旸春吟七律八十首，曹祖封春闺花月七律六十四首外，尚难以见其他。回文诗意境高超，结构精美，询属难能可贵，百回捧读，可以却病延年。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　序于康密尔时年九十四

　　　　　　　　　回文诗、多向叙述与超文本 (上)

　　　　　　　　　　　　　　　　　陈正蔚

　　著有《词律》二十卷的清朝诗人万树所撰《璇玑碎锦》是《四库全书》中相当独特的作品，它收录的诗词跳脱了单纯线性书写，以图画回文呈现多线交叠叙述。所谓“回文”是将诗中文字反复交叉运用，并且利用正、倒或斜读等方式形成多线循环。例如一般人耳熟能详的“也可以清心”就是最简单的回文，将这五字以顺时针方式绕圈，无论从哪一字开始读都可以构成意义，连绵不绝。回文诗大约始于晋朝苏伯玉之妻所作的三言《盘中诗》，后世虽不多见，却也并非绝响，例如宋朝王安石回文诗五首、苏轼次韵回文三首等，都算此类作品。中国文字单音、独体、方正的特性有利于回文或顶真，类似创作也一直是文人聊以自娱的玩物，不过像万红友这般煞有介事地以大手笔将诗文集结成上下两卷，几乎可算空前绝后。北朝前秦苏蕙曾以五彩丝线绣成《璇玑图》，凡八百四十一字，排成经纬交错各二十九字之方阵，其中纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、选一字读均能构成三言至七言不等的诗，据统计目前已发现至少七千余首长短不等的诗篇。苏若兰含悲带泪的神来之笔远远超出常人智力所及，果然令人目眩神驰，不过这终归是单篇创作而非作品集；反观万红友的《璇玑碎锦》虽然每篇的规模较小，却包含了图文共六十幅，每幅蕴藏一至十余首诗词，是名符其实的回文诗集。《璇玑碎锦》中图画与文字巧妙结合，寄诗于图，以诗名物，匠心独运之处令人瞠目结舌，堪与苏若兰的五彩锦织各胜擅场。不过中国古典文学首重内容意境与精神气度，外在形式通常被视为旁枝末节，因此回文诗虽然特别，在传统文人眼中却只能算是华而不实且难登大雅的文字游戏而已，评价向来不高。例如在《四库全书》中，对于《璇玑碎锦》的评语为“……组织颇巧，然亦敝精神于无用之地矣。苏若兰事不可无一，但亦不必有二也”，言下之意虽然不否认回文诗确实花巧纷呈，却并不鼓励红友效颦，更谆谆告诫后世文人，切莫再耗费心神在此类“无用创作”之上。

　　类似观点延续至今，使得许多回文诗杰作长时间被忽略，并未得到应有的重视；然而当解构主义蔚然成风以及近年来计算机超文本出现后，回文诗似乎应该被重新定位，成为拼凑多向、碎裂叙述演进历史里“失落的一环”(the missing link)。（节选）

回文大观（1-4）回文名家

 

1.万树 

　　万树，字红友、花农，号山翁，明代崇祯三年（1630）生于宜兴，以国子监生游学京都，才思敏捷，学识明达，工词善曲，是著名的词曲家。少年时即遭变乱，嗣后家境清寒，长期飘泊四方，曾在山西、陕西一带游历。康熙十八年（1679），两广总督吴兴祚因爱其才，邀请他到幕府，一切奏议皆由他执笔，抽暇赋词作曲，每有新曲谱成，即由家伶拜笙按拍高歌，为总督全家寻欢作乐助兴。万树终以怀才不遇，忧郁成疾，康熙二十七年（1688）病归故里时，不幸卒于广西江舟旅途中。 

　　万树才情卓绝，勤于著作，在词曲方面取得非凡的成就。他不仅是词学家，而且是著名的戏曲文学家。据《宜兴县志》载：万树一生创作传奇和杂剧二十余种，其中《拥双艳三种》传世今存。有传奇八种：《风流棒》、《空青石》、《念八翻》、《锦尘帆》、《十串珠》、《黄金瓮》、《金神风》、《资秦》。杂剧八种：《珊瑚毯》、《舞霓裳》、《藐姑山》、《青钱赚》、《焚书闹》、《骂东风》、《三茅宴》、《玉山庵》。还着有《堆絮园集》、《香胆词》和《璇玑碎锦》等。 

　　万树在词学上的成就就是编纂《词律》二十卷。这部曾得到无锡侯文灿协助而成的巨著，共收唐、宋、金、元词六百六十调，一千一百八十余种体。是当时词体最详，资料丰富，考订最细的一部词谱。吴衡照《莲子居词话》中说：“万红友当榛枯之时，为词宗护法，可谓功臣。”乾嘉朴学大师以精研著称的安徽歙县凌廷堪，在其《梅边吹笛谱》秋日舟过荆溪时所作《湘月》词的序里，深以“万氏之说与古暗合也”而表示敬佩。并以隔代知音身份缅怀这位先辈：“空想堆絮园中，停樽按拍，制新词如锦。律比申商，料后世应有知音题品！” 

　　他所着的《璇玑碎锦》图文并茂，情趣盎然，收有六十幅各种图形的回文诗。这些饶有趣味的回文诗，有的可跳着读，有的可叠着读，皆朗朗上口，形象生动。如葫芦形的回文诗可集成一首七律《渔父辞》，实际只有四十八个字，每句末一个字，为下句第一个字，第八句末一个字，为第一句第一个字，读来耐人寻味。如诗云：“芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。徒有严陵佳世略，略无唐宪访贤图。图书鸡犬随贤棹，棹桨鸥鶄伴晚晡。晡日欲斜聊作咏，咏成依样画葫芦。” 

　　万树的词，有《香胆词选》六卷五百首，为五种词稿之一。万树的词纯情自然，多流动活泼的机趣，雅韵和俗美兼备，有的近于乐府古体和南北朝民歌韵味。如《生查子·家书》：“三载住京华，百度家书寄，为念孟光愁，不尽叮咛意。今日离乡关，回首无牵系，索性没家书，省得书中泪。” 

　　万树用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”，颇有特色。这与他擅长作曲有关，但又不同于词曲杂淆，可谓创新之举。如《苏幕遮·离情》： 

　　“彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。 

　　倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？” 

　　万树还有一种所谓“独木桥体”，其名篇《贺新郎·三舒先生传赞》和同调《游石亭记——问家僮》，以否字押韵一韵到底作词，真是“作者见奇，读者称妙”。他在长期的创作实践中形成了自己多种多样的风格，也填过大部分词牌，虽用比兴手法而无曲晦之感，基本格调仍是清疏放逸。日本汉学家青木正儿在《中国近世戏曲史》中称：“万树之才，足与孔尚任翱翔；其曲律可比洪，能兼二者之长者也。”乾隆时杨复吉刻《昭代丛书》时还提及万树其它著作近十种，可惜均已失传。

　2. 苏若兰 

　　苏若兰的《回旋文》（《璇玑图》） 

　　前秦苻坚时，秦州刺史扶风窦滔妻苏氏，陈留令苏功苏道质三女也。名蕙，字若兰。智识精明，仪容秀丽；谦默自守，不求显扬。年十六，归于窦氏，滔甚爱之，然苏氏性近于急，颇伤嫉妒。 

　　滔字连波，右将军于真之孙，朗之第二子也。风神秀伟，赅通经史，允文允武，时论尚之。苻坚委以心膂之任，备历显职，皆有政闻。迁秦州刺史，以忤旨谪戍敦煌。会坚克晋襄阳，虑有危逼，藉滔才略，诏拜安南将军，留镇襄阳。 

　　初，滔有宠姬赵阳台，歌舞之妙，无出其右。滔置之别所。苏氏知之，求而获焉，苦加捶辱，滔深以为憾。阳台又专伺苏氏之短，谗毁交至，滔益忿恨。苏氏时年二十一。及滔将镇襄阳，邀苏同往，苏氏忿之，不与偕行。滔遂携阳台之任，绝苏音问。 

　　苏氏悔恨自伤，因织绵为回文：五采相宜，莹心耀目。纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆为文章。——其文点画无阙，才情之妙，超古迈今。名《璇玑图》。然读者不能悉通。苏氏笑曰：“徘徊婉转，自为语言，非我佳人，莫之能解。”遂发苍头赍至襄阳。滔览之，感其妙绝，因送阳台之关中，而具车从盛礼迎苏氏归于汉南，恩好愈至。 

　　璇玑图记 （宋） 朱淑贞 

　　若兰名惠，姓苏氏，陈留令道质季女也。年十六，归扶风窦滔。滔字连波，仕苻秦为安南将军，以若兰才色之美，甚敬爱之。滔有宠姬赵阳台，善歌舞，若兰苦加捶，由是阳台积恨，谗毁交至，滔大患。时诏滔留镇襄阳，若兰不愿陪行，竟挈阳台之任。若兰悔恨自伤，因织锦字为回文，五采相宣，莹心眩目，名曰《璇玑图》，亘古以来所未有也。乃命使馈至襄阳，感其妙绝，遂送阳台之关中，具舆从迎若兰于汉南，恩好逾初。其著文字五千余首，世久湮没。独是图犹存。唐则天尝序图首。今已鲁鱼莫辨矣。初家君宦游浙西，好拾清玩，凡可人意者，虽重购不惜也。一日家君宴郡，猝衙偶于壁间见是图，偿其值，得归遣予。于是坐卧观究，因悟璇玑之理，试以经纬求之，文果流畅，盖璇玑者，天盘也。经纬者，晨辰所行之道也。中留一眼者，天心也，极星不动，盖运转不离一度之中。所谓居其所，而斡旋之处中一方太微恒也，乃叠字四言诗。其二方紫微垣也，乃四言回文。二方之处，四正乃五言回文，四维乃四言回文。三方之外，四正乃交首四言诗，其文则不回也。四维乃三言回文。三方之经以至外四经，皆七言回文诗，可周流而读者也。绍定三年春二月望后三日，钱唐幽楼居土朱氏淑贞书。(此记见《池北偶谈》) 

　　关于东晋十六国时前秦才女苏蕙及其《回文璇玑图》的故事，世上有各种传闻，主要的有三种：一是陕西扶风、武功一带的传说，一是甘肃天水的传说，还有清代文学家李汝珍在《镜花缘》四十一回中的叙述，莫衷一是。从现有的《璇玑图》而言，繁简不一，扶风的《璇玑图》共841字，天水的《璇玑图》112字；从时间上来看，天水的在前，扶风的在后；就内容而言，扶风的与劝夫有关，含情诗八千，天水的与救夫有关，感人至深。从故事结局来看，一说，窦滔看到扶风回文诗后，深为所感，夫妇重归于好；一说，苏蕙为苻融（苻坚之弟）所逼自缢身死，以悲剧结局；又一说秦王苻坚看到苏蕙在秦州（即天水）的回文诗后，深受感动，遂为窦滔平反冤枉，官复原职，使夫妇重新团聚。 

　　苏蕙（字若兰）出生在陕西扶风美阳镇。自幼聪慧，长刺绣，通诗文，许配窦滔为妻。据扶风传说，后来窦滔官拜襄阳安南将军，因怀疑他与歌姬赵阳台有染，蕙拒绝同往，滔遂携阳台赴任。此后苏蕙悔恨自伤，遂织回文诗寄夫，这就是841字回文织锦图。窦滔在苏蕙回文诗的感动下，送赵阳台回关中，而具车以盛礼迎苏氏归于汉南，恩好愈重。关于苏蕙的身世，《扶风县志》、《扶风县风土志》上均有记述。她的回文诗在《璇玑图诗》、《读织锦回文法》中均有记载。上述史料，以追求回文诗的文学价值为主。唐武则天时，读者不下数十家，读出诗不过数百首。宋、元年间的起宗道人读至3752首。明代的康万民觉得意犹未尽，乃增一辅图，又读得4206首，总共读出诗7958首，这就是所谓情诗八千的由来。 

　　据天水传说，苏蕙与窦滔婚后，夫妻恩爱，情同鱼水。苏蕙曾随夫到泰州（今天水）赴任。窦滔在任秦州刺史期间公正廉明，却被奸人诬为“与前晋藕断丝连”，对苻坚“怀有贰心”，有“谋反之嫌”，因而被发配到边疆沙州（今敦煌）服役。苏蕙十分贤达，上敬公婆，下教儿女，勤俭持家，艰苦度日。她日夜思念丈夫之情，苦于无法传递。终于想出用织《回文璇玑图》来寄托情思，并藉以申诉丈夫的委屈。此即112字的《璇玑图》（织锦图）。 

苏蕙112字回文璇玑图 

去日深山当量妻夫归早咐真思又 

公雀同初叫寡思回妇嘱不身情贵 

阳婆结夫配早织垂时恩上何米语 

倡发年夫与锦归去双少深柴夫谁 

好伴奴迈回要凄可寒泪中久料我 

岂赦寻文身孤本衣怜家上至别月 

早知朝能受靠野归想天今枕日离 

子天冷淡尚鹤谁更不久地同鸯鸳 

起初人们对此迷惑不解，后来逐渐领悟到：从最上一行中间的“夫”字开始，向右、向左斜念下去，直到“妻”为止，便是一首十六句的七言诗：

夫妇恩深久别离，鸳鸯枕上泪双垂。 
思量当初结发好，岂知冷淡受孤凄。 
去时嘱咐真情语，谁料至今久不归。 
本要与夫同日去，公婆年迈身靠谁﹖ 
更想家中柴米贵，又思身上少寒衣。 
野鹤尚能寻伴侣，阳雀深山叫早归。 
可怜天地同日月，我夫何不早归回。 
织锦回文朝天子，早赦奴夫配寡妻。 

　　回文诗谜解开以后，广为流传，秦王苻坚也得到一幅。苻坚念苏蕙之德，惜回文之才，为窦滔平了冤枉，官复原职，苏蕙夫妻重新团聚，被传为千秋佳话。

据天水老人回忆，原先织锦台巷道口有一座高大的牌楼，头道匾书“晋窦滔里”，二道匾书“古织锦台”。如今牌楼、匾额均不复存在，但苏蕙娘巧织《回文璇玑图》救夫的故事，却盛传不衰。 

　　由此可见苏蕙被苻融所逼至死的情节，当与事实不符，如果真如此，就没有以后窦滔拜安南将军，欲携她去襄阳赴任等故事了。这样写，可能是为了塑造烈女形象的需要。至于《镜花缘》中的苏蕙，被过分的突出了儿女私情，深深陷入家庭纠葛之中；同时过分热衷于追求扶风841字《璇玑图》的文学价值，反而冲淡了苏蕙的形象。但由于《璇玑图》的影印件在《镜花缘》等著作中多次出现，从而扩大了它的影响，使这件珍奇瑰宝更为世人所知，《回文璇玑图》的绝唱和苏蕙的奇才与淑范也更得世人的赞赏、敬重。李白曾在《闺情》中颂道：“黄鸟坐相悲，绿杨谁更攀。织锦心草草，挑灯泪斑斑。”还有人作诗赞曰：“聪明男子做公卿，女子聪明不出身，若许裙钗应科举，女儿那见逊公卿。” 

武则天为苏蕙创作的回文诗取名为《璇玑图》，并亲自为其作序，评价它“才情之妙，超古迈今”， 武则天自己也写过两首回文诗。 

古今论《璇玑图》者甚多，而以唐代武则天记叙较详，影响较大。武则天记叙苏蕙织锦的缘由与《晋书》迥然不同。武则天当权执政后，于“听政之暇，留心坟典，散帙之次，偶见斯图，因述若兰之才，复美连波之悔过”，于是撰有《窦滔妻苏氏织锦回文记》，按武则天的说法，苏蕙是武功（今属陕西）人，陈留令苏道质第三女，她“识知精明，仪容秀丽，谦默自守，不求显扬 ”，长到16岁时，嫁给秦州刺史窦滔，深得丈夫的敬重。武则天也指出了苏蕙的弱点，即“ 性近于急，颇伤嫉妒 ”。窦滔，字连波，右将军窦子真之孙窦朗之第二子，长得风神俊伟，又精通经史，能文善武。苻坚对他十分器重，委以显职，皆有政绩，颇有口碑。迁任秦州刺史，因忤旨谪戍敦煌。后因攻下晋之襄阳（379年），复起用窦滔为安南将军，镇守襄阳。武则天对《璇玑图》评价道：“五采相宜，莹心耀目。其锦纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆成章句。其文点画无缺，才情之妙，超今迈古，名曰《璇玑图》。” 

附：织锦回文记（唐）武则天 

前秦苻坚时，秦州刺史，扶风窦滔妻苏氏，陈留令武功道质第三女也。名慧，字若兰。识知精明，仪容秀丽。谦默自守，不为显扬。年十六归于窦氏， 滔甚爱之；然苏性近于急颇伤嫉妒。滔字连波，右将军于真之孙朗之第二子也。风神秀伟，精通经史， 允文允武，时论尚之，苻坚委以心膂之任，备历显职，皆有政闻，迁秦州刺史。忤旨，谪戍敦煌。会坚克晋襄阳，虑有危逼，藉滔才略，乃拜安南将军， 留镇襄阳。初，滔有宠姬赵阳台，歌舞之妙，无出其右，滔置之别所。苏氏知之，求而获焉，苦加捶辱，滔深以为憾。阳台又专伺苏氏之短，谗毁交至，益恨焉。苏氏时年二十一，滔将镇襄阳，邀苏同往， 苏氏忿之，不与偕行。滔携阳台之任，绝苏音问。苏氏悔恨自伤。因织锦为回文，五彩相宣，莹心耀目， 纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复皆成文章，其文点画无缺，才情之妙，超古迈今，名曰《璇玑图》。然读者不能悉通。苏氏笑曰：徘徊宛转，自成于章。非我佳人莫之能解，遂发苍头，至襄阳焉。滔省览锦云，感其妙绝，因渝阳台令谢怒；而具车徒，感礼邀迎苏氏，归于汉南，恩好愈重。苏氏著文词五千余言，属隋季丧乱，文章散落， 追求不获，而锦字回文盛见传写，是近代闺怨之宗旨。属文之士，咸龟镜焉。朕听政之暇，留心坟典，散帐之次，偶见斯图，因述若兰之多才，复美连波之悔过，遂制此记，以示将来也。 

撇开回文诗技巧暂且不论，单就织锦工艺来说，这是中国织锦史上第一次用文字织成的锦，一反过去织花纹图案的常规，800多字织在8寸见方的锦上。而且“点画无缺”，又“五采相宜，莹心耀目”，论其技艺，可谓超古迈今，为千古绝艺，这确实是一个了不起的创举。从唐代史料也可看出苏蕙的不凡技艺。《唐会要》卷三十二云：“……内出绣袍赐新除都督刺史，其袍刺绣作山形，绕山勒回文铭曰：德政惟明，职令思平。清慎忠勤，荣进躬亲。自此每新除都督刺史，必经以此袍赐之。”这是说在袍上绣出山形，周围绕以金银丝绣成的回文铭。 

关于《璇玑织锦诗》的读法，相传，初时只有苏窦夫妻能读懂。后来历代都有探新，不断增加诗的首数。宋元年间，有个叫起宗道人的，将全诗分为七图，读出3752首诗；到了明朝，经史学家康万民从七图中又分出一图，得诗4206首，于是推读到7958首。近日又有国外学者在大功率计算机上对《璇玑图》再次破译，竟得中国古诗词39827首！合字数一千余万字。这一研究成果何时公布，不得而知。但可以断言，必定引起一次东方文学风暴。诺贝尔奖如果可以奖给亡者，全世界舍苏若兰还有哪一个？ 

由于苏蕙的回文织锦，奇巧绝伦，在后世产生的影响极大，世人竟抄不绝，王侯抄藏于大内，文士摹贮于箱箧，商旅书题于驿馆，流传甚广。宋代桑世昌把它编入《回文类聚》书中；明弘治年间康万民、康禹民专门撰写了《璇玑图诗读法》一书；清代李汝珍在小说《镜花缘》第四十一回《观奇图喜遇佳文，述御旨欣逢盛典》中褒其事；清代李渔则有《合锦回文传》小说16卷；宋代才女朱淑真曾重金购得《璇玑图》，玩赏之余，手书有《璇玑图记》，影响之大可与武则天之记相提并论；不少著名戏曲家还将苏蕙织锦回文写成剧本，元代戏曲大家关汉卿曾创作有《苏氏造织锦回纹》杂剧；明代无名氏又有《织锦回文》传奇（见《五宫正始》）；又明成化刻本《新刊耀目冠场擢奇风月锦囊》中亦收有《窦滔回文记》；清代著名戏曲家洪升撰有《回文锦》传奇；孔广林则有《璇玑图》杂剧；苏蕙作为才女的形象，还被人撰文作诗加以赞颂，或绘成彩像以寄近思，更有人仿效她写成回文诗、词、曲、赋、铭、对联和断句，或制作回文，写成形形色色、变幻多端的图案绘刻在器物上。苏蕙的《璇玑图》风靡千百年来的文苑艺坛。

3、张玉德 （？-？） 

西安府鄠县（陕西户县）人。生性鲠直，不求科举仕途，专心诗词书法研究。书法博采诸家所长，独创一格，犹善行草。初创《雁字回文诗》三百，远近争抄，门坎为陷，一时纸贵，今存遗著《香雪齐雁字回文诗》等石刻作品，是我国艺林之杰作、石墨之奇珍。清代雁字回文诗碑，现藏于县城钟楼内，为清代户县书法家张王德所书刻石，有石碑21通，存诗260首。《雁字国文诗碑》系七言律诗，顺倒皆可读，音韵和偕。其书法仿历代名迹，真、草、隶、篆四体皆备，为书法艺术中的珍品。有线装本，书名为《雁字回文诗》，书法非常棒，用真、草、篆、隶几种字体模仿历代名家的字体，而且是在纸上镌刻的，看起来象是碑文一样。一套12本，分子、丑、寅等。

回文大观（1-5）回文的分类

 

将回文与作品的体裁及回文方法结合起来，分为：

壹 回文诗 

一、通体回文体 

附1、反复体诗 2、双篇回复式 

二、本篇回文体 

（一）标准的本篇回文诗 

（二）回文辘轳体

三、回转回文体 

附 头尾不粘式 

四、上下句回复式（又叫双句回文） 

五、本句回文诗（双回文诗、就句回文）

六、其他形式的回文诗 

（一）玉连环（回文铭）

（二）叠词回文诗 

（三）图形回文诗

贰 回文词 

叁 回文曲 

肆 回文赋

伍 回文联

（一）本句回复式

（二）上下联回复式 

（三）待回式

（四）局部回文联

（五）谐音回文联

（六）回环联

（七）读法灵活多变的回文联

六 回文谜

1、谜面回文 

2、回文格谜
 

　　此为刚刚先生的分类，略有改动。本书基本按此编排，小类因编书需要有改动。

　　选诗虽为大全，不免遗珠。更多的回文诗词见：

回文大观（2-1）回文诗

 

回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。” 


很多游戏体的诗可以看作不同形式的回文体。如 

1、盘中诗，是晋代（一作汉代）苏伯玉之妻，因夫使蜀久不归，而作此诗以寄思念之情。 

2、璇玑图诗，作者是十六国前秦·苏蕙。 

3、回文诗，（见下） 

4、反复体诗，严羽《沧浪诗话》注云：“举一字而诵皆成句，无不押韵，反复成文也。”说的就是这种诗体。例子：碧天临迥阁，晴雪点山屏，夕烟侵冷箔，明月敛闲亭。读法；从第二字起以此类推直至第一字回读末，共得诗八首。 

5、倒句诗，例子：处处飞花飞处处。（下略）。 

6、火焰体诗（见后） 

有人把回文诗回文词分为15类： 

（1）四言古体诗； 

（2）五言古体诗； 

（3）六言古体诗； 

（4）七言古体诗； 

（5）五言绝句； 

（6）五言律诗； 

（7）七言律诗； 

（8）排律； 

（9）叠字回文诗； 

（10）以句正读再倒读的回文词； 

（11）以阕为单位正读倒读构成的回文词； 

（12）全首正读倒读的回文词； 

（13）部分语句正读倒读构成的回文词； 

（14）七律回文为词； 

（15）回文联珠诗。 


从回文的句法形式来分，可分为四种， 

从最后一个字倒读的，叫“通体回文体”；诗歌的后半篇是前半篇的倒读，叫“本篇回文体”； 

第二句是第一句的倒读，叫“双句回文体”； 

每一句完成一个循环，叫“就句回文体”。 

分得细的分为“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“双篇回文”、“环复回文”、“交错回文”、“图案回文”等。 

“通体回文体”指先连读至尾﹐再从尾字开始环读至开头。 

“本篇回文”就是一首诗词本身完成一个回复﹐即后半篇是前半篇的回复。
　　“就句回文体”如唐代吕岩创作的“玉连环”回文诗《酒箴》:“神伤德坏身荒国败”﹐仅八个字﹐却能组成16首回文诗。 


回文绝诗、律诗称为倒章回文；菩萨蛮词称为倒语回文；有七律回文改变标点后成为虞美人词之合璧回文；有两字系铃之十六字令；有将上阙各句回读而作下阙之倒片回文西江月词；有十六字连环套之七绝回文；有八变式之五绝回文；有将一句五言为无一句雷同之百二变句回文等。 


由于受词汇限制，用回文诗叙事抒情难于题景咏物，人名、地名在回文诗中较难安排。回文时除了要念得通，还得符合平仄、押韵、对偶，还得注意不要三平收和三仄收。五绝、七绝易于七律与词。总之﹐这种回文诗的创作难度很高﹐但运用得当﹐它的艺术磁力是一般诗体所无法比拟的。

回文大观（2-2）通体回文诗

 

         能从最后一个字倒读的，叫“通体回文体”，又叫倒章回文，又名双回文，一首诗变成两首诗。本书对古代回文诗作的评析较多，希望通过它来研究回文诗的发展情况。 

　　当代回文诗除了指出压韵平仄问题，一般不做评析，确实写得好的则喝几声彩。

　　写一首回文七律，合律的应合乎以下条件：

　　（一）顺读通顺且押韵，倒读亦通顺且押韵。
　　（二）逢单句第一字必须平声同韵。
　　（三）逢双句的二、四、六句第一字必须仄声。
　　（四）必须首先选好句中第四字，顺读倒读都得用它。然后照顾到第二字和第六字，与第四字关联。
　　（五）第三字与第五字要倒顺读都能通顺。

 

 

回文大观（2-3）通体回文体诗辑：唐前与唐

通体回文体诗辑（一）唐前与唐

回文(宋) 贺道庆

阳春艳曲，丽锦夸文。伤情织怨，长路怀君。

惜别同心，膺填思情。碧凤香残，金屏露晓。

入梦迢迢，抽词轧轧。泣寄回波，诗缄去札。

倒读：

札去缄诗，波回寄泣。轧轧词抽，迢迢梦入。

晓露屏金，残香凤碧。情思填膺，心同别惜。

君怀路长，怨织情伤。文夸锦丽，曲艳春阳。

后园回文诗（南朝齐）王融

斜峰绕径曲，耸石带山连。花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。

倒读成：

蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花。连山带石耸，曲径绕峰斜。

春游回文诗（南朝齐）王融　

枝分柳塞北，叶暗榆关东。垂条逐絮转，落蕊散花丛。

池莲照晓月，幔锦拂朝风。低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。

离情隔远道，叹结深闺中。中闺深结叹，道远隔情离。

红妆艳粉薄，羽纶杂吹低。风朝拂锦幔，月晓照莲池。

丛花散蕊落，转絮逐条垂。东关榆暗叶，北塞柳分枝。

回文诗（齐）王融

静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月带行舟。

舟行带月寒，戍极侵天冷。楼晴背雪残，树碧临烟静。

六言（梁）萧祗

青山映雪含思，碧草抽烟系情。屏香梦愁月落，棹兰吟苦风情。

零珠泪和轸促，惨云娥翠杯停。听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。

惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。停杯翠娥云惨，促轸和泪珠零。

情风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。情系烟抽草碧，思含雪映山青。

後园回文诗（梁）湘东王萧绎

斜峰绕径曲，耸石带山连，花馀拂戏鸟，树密隐鸣蝉。

蝉鸣隐密树，鸟戏拂馀花。连山带石耸，曲径绕峰斜。

和湘东王后园回文诗（梁）简文帝萧纲

枝云间石峰，脉水侵山岸。池清戏鹄聚，树秋飞叶散。

散叶飞秋树，聚鹄戏清池。岸山侵水脉，峰石间云枝。

和回文诗（梁）定襄侯

危台出岫迥，曲涧上桥斜。池莲隐弱芰，径筱落藤花。

花藤落筱径，芰弱隐莲池。斜桥上涧曲，迥岫出台危。

回文诗（梁）劭陵王萧纶

烛华临静夜，香气入重帷。曲度闻歌远，繁弦觉舞迟。

迟舞觉弦繁，远歌闻度曲。帷重入气香，夜静临华烛。

和回文诗（周）庾信 

旱莲生竭镬，嫩菊养秋邻。满池留浴鸟，分桥上戏人。 

倒： 

人戏上桥分，鸟浴留池满。邻秋养菊嫩，镬竭生莲旱。 


春日雪回文绝句 

（初唐）潘孟阳 

春梅杂落雪，发树几花开。真须尽兴饮，仁里愿同来。 

　　　　　倒读： 

来同愿里仁，饮兴尽须真。开花几树发，雪落杂梅春。 

　
和潘孟阳春日雪回文绝句（唐）张荐

迟迟日气暖，漫漫雪天春。知音醉欲饮，思见此交亲。
倒读为：
亲交见此思，欲饮醉音知，春天雪漫漫，暖气日迟迟。
此诗若按后代标准则失粘。

山居 （唐）戴光乂

犂锄阔地烧侵云，焰猛冲岩迸鹿羣，鼙鼓静时长霸国，战争无地感明君。

啼猿响树寒山碧，宿鸟喧巢夜雾曛，梯崄上岩缘路去，院僧敲磬晓来闻。

闻来晓磬敲僧院，去路缘岩上崄梯。曛雾夜巢喧鸟宿，碧山寒树响猿啼。

君明感地无争战，国霸长时静鼓鼙。羣鹿迸岩冲猛焰，云侵烧地阔锄犂。

七律·回文诗二首（晚唐）徐夤（894－898年）

１
飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，树梢烟澹绿窗开。

霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。归日几人行问卜，徽音想望倚高台。

台高倚望想音徽，卜问行人几日归。杯满酒深云漠漠，曲终歌罢雨霏霏。

开窗绿澹烟梢树，掩阁香残月上机。来雁寄情深写恨，回文锦幅一书飞。
２ 

轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。

清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。


潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数帆轻。

由此可见晚唐的回文诗水平已臻至成熟。春日雪酬潘孟阳回文 　 

（唐）权德舆
酒杯春醉好，飞雪满庭闲。久忆同前赏，中林对远山。

山远对林中，赏前同忆久。闲庭满雪飞，好醉春杯酒。

晓起即事因成回文寄袭美 （唐）陆龟蒙

平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。

城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。

匀书细字苔碑古，好去同寻野寺晴。驯鹭宿来分藓石，小童樵处上荒城。
新抽蕙动微风远，半谢花垂晓露清。人起思烟浮幌暗，景闲吟月落波平。

回文 （唐）陆龟蒙
静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。

舟行对月寒，戍极侵天冷。楼晴背雪残，树碧临烟静。

和陆秀才晓起（唐）皮日休

孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。湖后钓筒轻夜雨，竹傍眠几侧晨风。

图梅带润轻沾墨，画藓经蒸半失红。无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。


东墙隐好惟君共，日永持杯有事无。红失半蒸经藓画，墨沾轻润带梅图。 

风晨侧几眠傍竹，雨夜轻筒钓后湖。中浪半分微树碎，曲原初起晓烟孤。


秋磵戚先之（回文）（唐）船子和尚 

寒烟隔浦渔村远，老子船翻话便休。滩阔起风随月泊，钓空卷浪带云收。 

难参要处深机险，易透禅关活水流。观远有山无处到，密传心印不多流。 


流多不印心传密，到处无山有远观。流水活关禅透易，险机深处要参难。

收云带浪卷空钓，泊月随风起阔滩。休便话翻船子老，远村渔浦隔烟寒。

蜀宫应制回文 李舜弦

浓树禁花开后庭，饮筵中散酒微醒。蒙蒙雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。

屏倚独吟愁晓钟，湿阶瑶草雨蒙蒙。醒微酒散中筵饮，庭后开花禁树浓。

回文大观（2-4）通体回文体诗辑：宋

 

通体回文体诗辑（二）宋

碧芜（宋）王安

碧芜平野旷，黄菊晚春深。

客倦留甘饮，身闲累苦吟。 

回文： 

吟苦累闲身，饮甘留倦客。

深春晚菊黄，旷野平芜碧。

梦长 （宋）王安

梦长随永漏，吟苦杂疏钟。

动盖荷风劲，沾裳菊露浓。 

回文： 

浓露菊裳沾，劲风荷盖动。

钟疏杂苦吟，漏永随长梦。 

迸月（宋） 王安石

 
迸月川鱼跃，开云岭鸟翻。

径斜荒草恶，舌废冶花繁。 

回文： 

繁花冶废舌，恶草荒斜径。

翻鸟岭云开，跃鱼川月迸。 

泊雁 （宋） 王安石 

泊雁鸣深渚，收霞落晚川。

柝随风敛阵，楼映月低弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。

壑危通细路，沟曲绕平田。 

回文： 

田平绕曲沟，路细通危壑。

然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
弦低月映楼，阵敛风随柝。

川晚落霞收，渚深鸣雁泊。 

王安石的三首回文诗以这首最佳。然，燃的本字。

记梦回文二首　　并引 （宋）苏轼 

十二月二十五日，大雪始晴，梦人以雪水烹小团茶，使美人歌以饮余，梦中为作回文诗。觉而记其一句，云“乱点余花唾碧衫” ，意用飞燕唾花故事也。乃续之，为二绝句云。 

酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫。

歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。

红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。

倒读： 

岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。

衫碧唾花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。
窗晴斗碾小团龙，活火新瓯浅焙红。

江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。

题织锦图上回文三首 （宋） 苏轼 

1.

春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐；

人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。 

回文： 

空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人；

桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。

2.
红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。

风吹絮雪愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。

回文：

郎见恨书缣洒泪，骨萦愁雪絮吹风。

肠回九曲新人故，锦字千丝素手红。

 
3.
羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。 

头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。 

回文： 

琴弦断是愁肠断，客赋悲吟自白头。 

深恨别君文似锦，锦文回首一看羞。 

再次前韵�巯抵�锦图上回文（宋）苏轼 

一 

春机满织回文锦，粉泪挥残露井桐。

人远寄情书字小，柳丝低日晚庭空。

回文：

空庭晚日低丝柳，小字书情寄远人。

桐井露残挥泪粉，锦文回织满机春。

二 

红笺短写空深恨，锦句新翻如断肠。

风叶落残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。 

回文： 

郎情寄雁回边戍，蝶梦惊残落叶风。 

肠断如翻新句锦，恨深空写短笺红。

三 

羞云敛惨伤春暮，细缕诗成织意深。

头伴枕屏山掩恨，日昏尘暗玉窗琴。

回文：

琴窗玉暗尘昏日，恨掩山屏枕伴头。

深意织成诗缕细，暮春伤惨敛云羞。

和人回文五首�鄞宋迨资�为孔平仲作（宋）苏轼 

一 
红窗小泣低声怨，永夕春寒斗帐空，

中酒落花飞累乱，晓等啼破梦匆匆。

回文：

匆匆梦破啼等晓，乱累飞花落酒中。

空帐斗寒春夕永，怨声低泣小窗红。

二 

同谁更倚闲窗绣，落日红扉小院深。 

东复西流分水岭，恨无愁续断弦琴。 

回文： 

琴弦断续愁无恨，岭水分流西复东。 

深院小扉红日落，绣窗闲倚更谁同。 

三 

寒信风飘霜叶黄，冷灯残月照空床。

看君寄忆传文锦，字字萦愁写断肠。

回文： 

肠断写愁萦字字，锦文传忆寄君看。

床空照月残灯冷，黄叶霜飘风信寒。 

四 

前堂画烛夜凝泪，半夜清香荔惹衾。

烟锁竹枝寒宿鸟，水沈天色霁横参。 

回文： 

参横霁色天沈水，鸟宿寒枝锁烟竹。

衾惹荔香清夜半，泪凝夜烛画堂前。 

五

蛾翠敛时闻燕语，泪珠弹处见鸿归。

多情妾似风花乱，薄幸郎如露草晞。

回文：

晞草露如郎幸薄，乱花风似妾情多。

归鸿见处弹珠泪，语燕闻时敛翠蛾。

龟山回文（又叫“题金山寺”） （宋） 苏轼 

潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟照月明。

桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
滔滔绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。

遥望四边云接水，碧波千点数鸥轻。

 

回读：

轻鸥数点千波碧，水接云边四望遥。

晴日海霞红霭霭，晓天江树绿滔滔。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。

明月照舟渔浦远，倾山雪浪暗回潮。 

苏东坡在镇江作的《题金山寺》回文诗，被诗家赞誉为“回文体之无上佳制 ”。 回文苏轼远胜安石。 

即席次君礼年兄韵  （宋）秦观 

大父与太虚先生同里闬且同科甲，最相厚，善翰墨，多失于兵烬，不特此诗而已，先公尝记诵。云是时，同集者数人，惟太虚不数刻而就，坐客皆叹其敏。君礼，大父字也情舒喜面山浮翠，袖满熏风凉透时。 

情舒喜面山浮翠，袖满熏风凉透时。 

萍碎锦鳞金网举，影羞帘燕玉钓垂。
轻轻篆鼎凝香细，款款方壶转漏迟。

清兴此来同约久，趣多深意古人诗。 

回文：

 
诗人古意深多趣，久约同来此兴清。

迟漏转壶方款款，细香凝鼎篆轻轻。 
垂钓玉燕帘羞影，举网金鳞锦碎萍。

时透凉风熏满袖，翠浮山面喜舒情。 

回文 （宋）杨云翼 

梧井落花秋寂寂，竹窗摇月夜沈沈。

孤鸾舞处回肠断，远雁来时别恨深。 

 

回读：

深恨别时来雁远，断肠回处舞鸾孤。

沈沈夜月摇窗竹，寂寂秋花落井梧。 

小舟晚赏荷花回文 （宋）宋伯仁 

天浮月影水浮天，路绕山头树绕烟。 

船小小行人意适，藕花新素酒杯传。 

回文： 

传杯酒素新花藕，适意人行小小船。 

烟绕树头山绕路，天浮水影月浮天。 

暮春（宋） 陈克（子髙 朝老） 

纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。

帘卷深空日永，鸟啼花落春残。

回文： 

残春落花啼鸟，永日空深卷帘。

山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。

春昼 陈子髙（朝老） 

悠悠乱片花空舞，冉冉轻丝晴昼长。

楼下怯寒香袖薄，破愁春酌浊醪香。 

回文： 

香醪浊酌春愁破，薄袖香寒怯下楼。

长昼晴丝轻冉冉，舞空花片乱悠悠。 

因小儿学琴终夜不寐作 老陈子髙 

鸣鹤操音清，兴幽发性情，

听琴爱夜半，明月上残更。 

回文：

 
更残上月明，半夜爱琴听。

情性发幽兴，清音操鹤鸣。 

客懐 陈克（字子高）

远山云梦断，长路客愁新，

残漏悲钟急，香车碾暗尘。 

回文：

尘暗碾车香，急钟悲漏残。

新愁客路长，断梦云山远。 


宿龟山次韵 陈克（字子高） 

潮回浪溅细沙倾，岸栁平波暎眼明，

桥接短亭连野迥，艇横长笛帯风清。
迢迢翠草寒烟暝，隠隠疎林暮霭晴，

遥见迭峰清浅黛，客心伤处碧云轻。 

回文： 

轻云碧处伤心客，黛浅清峰迭见遥。 

晴霭暮林疎隠隠，暝烟寒草翠迢迢。
清风帯笛长横艇，迥野连亭短接桥。 

明眼暎波平栁岸，倾沙细溅浪回潮。

夜宿江馆（宋 ）丘琼山  

潮生海岸两崖倾，落月江楼映火明。

桥送白波流水远，屋连红树带霜清。
迢迢漏尽寒更晓，片片云收夜雨晴。

遥望楚天江渺渺，茭浦尽处落鸥轻。 

回文： 

轻鸥落处尽浦茭，渺渺江天楚望遥。

晴雨夜收云片片，晓更寒尽漏迢迢。
清霜带树红连屋，远水流波白送桥。

明火映楼江月落，倾崖两岸海生潮。 

晓起北山   程俱 

霜林一望极空寒，晓鼓催人觉梦残。

黄雾帯秋江渺渺，劲风翻影露漙漙。
香飘引篆新添火，髪密胜簪慢整冠。

狂拙懒便惟少事，兴来闲借逺山看。 

回文： 

看山逺借闲来兴，事少惟便懒拙狂。

冠整慢簪胜密髪，火添新篆引飘香。
漙漙露影翻风劲，渺渺江秋帯雾黄。

残梦觉人催鼓晓，寒空极望一林霜。

冬夜 李若璞 

苍苍夜色云天逺，叶落风林噪乱鸦。

香篆暖烟浓结穗，暗窓寒雪密飘花。
琅琅翠竹幽香碎，耿耿青灯孤影斜。

忘累俗情添兴雅，晚眠独酌满瓯茶。 

回文： 

茶瓯满酌独眠晚，雅兴添情俗累忘。

斜影孤灯青耿耿，碎香幽竹翠琅琅。 
花飘密雪寒窓暗，穗结浓烟暖篆香。

鸦乱噪林风落叶，逺天云色夜苍苍。 

次韵呉叔廉山村诗    许存我 

田遶青山好住家，短篱疎圃接丘麻。

烟村逺近栖鸦乱，竹岸髙低飞鹭斜。
泉喷石间岩涌雪，雾浮堤外栁吹花。

连云碧色秋光冷，眠犊黄昏草长芽。 

回文： 

芽长草昏黄犊眠，冷光秋色碧云连。

花吹栁外堤浮雾，雪涌岩间石喷泉。 
斜鹭飞低髙岸竹，乱鸦栖近逺村烟。

麻丘接圃疎篱短，家住好山青遶田。 

偶书 随斋       徐瓘 

明中悟理造忱诚，性觉通真见即行。

生不生来空是境，有无有处化为城。
荣枯现梦因缘想，色相求心妄执情。

名与实亡都在道，盲聋苦学漫营营。 

回文： 

营营漫学苦聋盲，道在都亡实与名。

情执妄心求相色，想缘因梦现枯荣。
城为化处有无有，境是空来生不生。

行即见真通觉性，诚忱造理悟中明。 

絶句 纡川 

小径缘溪绿，低檐傍树阴。

好风秋入眼，清月夜窥床。 

回文：

 
床窥夜月清，眼入秋风好。

阴树傍低檐，绿溪缘径小。

梅 茹芝翁 

东溪小步晚烟随，玉点花疎竹外枝。

风袭袖香清满径，悤悤好处恨来迟。 

回文： 

迟来恨处好悤悤，径满清香袖袭风。

枝外竹疎花点玉，随烟晚步小溪东。 

戏成 松隠曹勋 

春光晓看如残梦，院静宜兼竹影疎。

新处触时佳意在，夜寒犹怯枕衾孤。 

回文： 

孤衾枕怯犹寒夜，在意佳时触处新。 

疎影竹兼宜静院，梦残如看晓光春。 


即事 醒庵王卿月 

花落满林春寂寂，乱红流水逺飘香。

鸦栖已合暮云碧，叙日看山空断肠。 

回文： 

肠断空山看日叙，碧云暮合已栖鸦。

香飘逺水流红乱，寂寂春林满落花。 

春夜 徐子礼 

斜光月暎纱牕小，美荫云连翠竹髙。

花露染成香地暖，隔帘轻吹晚骚骚。 

回文： 

骚骚晚吹轻帘隔，暖地香成染露花。

髙竹翠连云荫美，小牕纱暎月光斜。

四时四首 随斋徐权 

春 

风吹细浪低田麦，雨过初分浅水秧。

红树半开桃脸嫩，绿波深暎栁丝长。 

回文： 

长丝栁暎深波绿，嫩脸桃开半树红。

秧水浅分初过雨，麦田低浪细吹风。

夏 

林垂紫李玉成蹊，水暎红榴石近溪。

深栋双双飞燕语，阴槐绿树万蝉嘶。 

回文： 

嘶蝉万树绿槐阴，语燕飞双双栋深。 

溪近石榴红暎水，蹊成玉李紫垂林。 

秋 

红飘乱叶树连枝，雨着疎花菊遶篱。

蓬转恨多饶白髪，鸿归数处寄新诗。 

回文： 

诗新寄处数归鸿，髪白饶多恨转蓬。

菊遶篱花疎着雨，枝连树叶乱飘红。 

冬 

飞花雪片落梅残，兴发歌楼酒量寛，

矶石钓鱼观冻手，衣蓑绿暎暮江寒。 

回文： 

寒江暮暎绿蓑衣，手冻观鱼钓石矶。

寛量酒楼歌发兴，残梅落片雪花飞。 


奉和司封使君春日之作 伯原朱长文 

佳景更同民共乐，俊髦皆集盛飞觞。

花随客醉还成句，栁赠人行欲断肠。
斜月上时霞散锦，暖风来处寝凝香。

华年惜过须心赏，富贵丛身逼鬓霜。

回文： 

霜鬓逼身丛贵富，赏心须过惜年华。

香凝寝处来风暖，锦散霞时上月斜。
肠断欲行人赠栁，句成还醉客随花。

觞飞盛集皆髦俊，乐共民同更景佳。 

春日湖上书事 虚斋桑正国 

　　李昭亮供奉为唱时，龙太初、秦少游以次和者已二十二人矣，诸公末后方示以诗轴，
似欲见窘，因用回文体作一篇答之，正读继前韵，倒读次后篇。 

巵倾好酒逢时盛，早遇春融媚景天， 

龟暖戏挨初绿草，燕飞轻拂乍晴烟。
迟迟昼影花笼槛，郁郁香风蝶舞筵，

眉似栁开眸似水，怡情自爱赏湖边。 

回文： 

边湖赏爱自情怡，水似眸开栁似眉。 

筵舞蝶风香郁郁，花笼影槛昼迟迟。
烟晴乍拂轻飞燕，草绿初挨戏暖龟。

天景媚融春遇早，盛时逢酒好倾巵。

课干明寺 

悠悠意得自疎通，寂地因居乐性空。

幽思晓风清迫枕，静听寒雨细沾桐。
修茎竹韵澄箫玉，绿影松垂乱鬓蓬。

俦侣好邀同此适，搜吟得到几怱怱。 

回文： 

怱怱几到得吟搜，适此同邀好侣俦。

蓬鬓乱垂松影绿，玉箫澄韵竹茎修。 

桐沾细雨寒听静，枕迫清风晓思幽。

空性乐居因地寂，通疎自得意悠悠。 

夏日同少游诸友登楼即事 

情闲共悦良朋好，溽暑消来过雨时。

萍水逺流青点小，栁堤横瞑翠丝垂。
轻烟晚透疎林迥，嫩冉芳迎皎日迟。

清思廓然欣赏地，瞰观遥阁静聮诗。 

回文： 

诗聮静阁遥观瞰，地赏欣然廓思清。

迟日皎迎芳冉嫩，迥林疎透晚烟轻。 
垂丝翠瞑横堤栁，小点青流逺水萍。 

时雨过来消暑溽，好朋良悦共闲情。 


秋江写望 梅窗 

寒江暮泊小舟轻，白鹭栖烟丛苇鸣， 

寛望逺空浮湛碧，老蟾惊玉弄秋清。 

回文： 

清秋弄玉老蟾惊，碧湛浮空逺望寛。

苇鸣丛烟栖鹭白，轻舟小泊暮江寒。 

西湖戏书二首 

蜿蜿翠麓秋烟涨，灔滟金波夜月澄。

樽酒具时随兴遣，景多逢处曲栏凭。 

回文： 

凭栏曲处逢多景，遣兴随时具酒樽。

澄月夜波金滟灔，涨烟秋麓翠蜿蜿。 

云巢望断望西湖，竹护梅藏隠士居。

芬草緑深春盎盎，客来同揽一山孤。 

回文： 

孤山一揽同来客，盎盎春深緑草芬。

居士隠藏梅护竹，湖西望断望巢云。 


春望 

丝丝栁翠连云幕，点点鸥轻漾晚波。

时事无心随兴逺，日长闲处理衣蓑。

回文：

蓑衣理处闲长日，逺兴随心无事时。

波晚漾轻鸥点点，幕云连翠栁丝丝。


四时四首 梅窗 

春 

昼永春庭邃，双飞燕隔帘。

袖随帘卷翠，时见玉纎纎。 

回文： 

纎纎玉见时，翠卷帘随袖。

帘隔燕飞双，邃庭春永昼。

夏
 
曲涧跳珠碎，丛山迭翠浓。

竹新敷影薄，闲看倚枝笻。 

回文： 

笻枝倚看闲，薄影敷新竹。

浓翠迭山丛，碎珠跳涧曲。 

秋 

小雨凉添夜，兰芬润袭衣。

晓屏山曲曲，长若梦思归。 

回文：

 
归思梦若长，曲曲山屏晓。

衣袭润芬兰，夜添凉雨小。 

冬 

曲径穿丛密，香清为客来。

玉梢梢外雪，苔古晕疎梅。 

回文： 

梅疎晕古苔，雪外梢梢玉。

来客为清香，密丛穿径曲。 

秋日收兵献钟侍郎 茹芝翁 

强兵义勇威严令，化靖由来不战征。

疆境复时归马健，鼓鼙休处乱云轻。
霜凝积恨懐边戍，月落冲寒夜上城。

黄叶树头风凛凛，碧波江逺路平平。 

回文： 

平平路逺江波碧，凛凛风头树叶黄。

城上夜寒冲落月，戍边懐恨积凝霜。
轻云乱处休鼙鼓，健马归时复境疆。

征战不来由靖化，令严威勇义兵强。

提刑张都官回文诗 宋 宋祁 

欢馀惜对清谈剧，远路行嗟又怆违。

寒蚁酒空催客别，晓骊歌罢怨人归。 
干风摆柳衰条短，骤霰迷鸿侧阵微。

残岁念君同恨恨，丽章贻我慰依依。 

回文： 

依依慰我贻章丽，恨恨同君念岁残。 

微阵侧鸿迷霰骤，短条衰柳摆风干。
归人怨罢歌骊晓，别客催空酒蚁寒。 

违怆又嗟行路远，剧谈清对惜馀欢。 

雨后回文 宋刘敞

绿水池光冷，青苔砌色寒。

竹深啼鸟乱，庭暗落花残。

回文；

残花落暗庭，乱鸟啼深竹。

寒色砌苔青，冷光池水绿。

上元 宋 高登

情感此宵元切恨，遣怀高唱一声歌。

清澄月满铺逵路，烜赫莲开未绿荷。
觥酒滞时追伴侣，袖香凝处想纨罗。

更深候望遥肠断，爽约人归不我过。

回文：

过我不归人约爽，断肠遥望候深更。

罗纨想处凝香袖，侣伴追时滞酒觥。
荷绿未开莲赫烜，路逵铺满月澄清。

歌声一唱高怀遣，恨切元宵此感情。

 
此首据清朱存孝《回文类聚续编》卷八 


秋月回文 宋 李弥远

霜盘玉隐倒团金，迥水秋天碧野侵。

光掩半扉寒夜永，影分疏竹翠烟深。
长空远岫归云卷，古木高风浥露沉。

凉袂客愁应楚梦，荒城晓角夜悲吟。

回文：

吟悲夜角晓城荒，梦楚应愁客袂凉。 

沉露浥风高木古，卷云归岫远空长。
深烟翠竹疏分影，永夜寒扉半掩光。

侵野碧天秋水迥，金团倒隐玉盘霜。 

避暑烟水亭与王景文回文联句一首 宋 王阮、王质

颜舒且对清樽酒（王质），昼永方浓翠帐荫（王阮）。
环佩响溪寒浪急（王质），画图藏谷绣烟深（王阮）。
班生石润苔纹乱（王阮），碧度云飞鸟影沉（王质）。
闲馆邃风来回野（王阮），隔林斜日转疏林（王质）。

回文：

林疏转日斜林隔，野回来风邃馆闲。

沉影鸟飞云度碧，乱纹苔润石生班。
深烟绣谷藏图画，急浪寒溪响佩环。

荫帐翠浓方永昼，酒樽清对且舒颜。

回文大观（2-5）通体回文体诗辑：金元明

 

通体回文体诗辑(三）金元明
 

四序回文 金 宇文虚中 

秀柏留阴绿，芳梅蘸影斜。

溜帘冰结玉，装树雪飞花。 

 

回文：

花飞雪树装，玉结冰帘溜。

斜影蘸梅芳，绿阴留柏秀。 

春日田园杂兴(回文) 元 陈希声 

犁锄遍野沸耕农，血吐鹃声一树红。

畦矗秧针青剡剡，陇翻麦浪翠芃芃。 
鸡鸣昼寂花村雨，蛤吠朝寒草岸风。

溪外云过横笛乱，微烟野色树笼葱。 

 

回文：

葱笼树色野烟微，乱笛横过云外溪。

风岸草寒朝吠蛤，雨村花寂昼鸣鸡。 
芃芃翠浪麦翻陇，剡剡青针秧矗畦。

红树一声鹃吐血，农耕沸野遍锄犁。 

回文诗 四章 元 萧贡 （字真卿。咸阳人。大定十九年进士。）

春波绿处归鸿过，夜月明时飞鹊愁。

人去附书将恨寄，暮山云断倚高楼。

楼上却来楼下待，晚窗春尽断回肠。

愁人有说嫌人问，泪酒新诗扫墨香。

风晃半萦香篆细，碧窗斜影月笼纱。

红灯夜对愁魂梦，老尽春庭满树花。

萋萋碧草连天远，杳杳行人几日回。

凄雨晚凉空坐久，泪妆残晕湿红腮。

 

（上四首回文略）

回文诗 元 张三丰 

桥边院对柳塘湾，夜月明时半户关。

遥驾鹤来归洞晚，静弹琴坐伴云闲。 
烧丹觅火无空灶，采药寻仙有好山。

瓢能树高人隐久，嚣尘绝水响潺潺。 

 

回文：

潺潺响水绝尘嚣，久隐人高树能瓢。

山好有仙寻药采，灶空无火觅丹烧。 
闲云伴坐琴弹静，晚洞归来鹤驾遥。

关户半时明月夜，湾塘柳对院边桥。 

拟回 文 元 耶律铸 

诗成怨立小桥西，晚日春怀伤鸟啼。

离别书情多寄恨，远山高处暮云低。
楼上独来心上悲，泪垂难道不肠柔。

秋深夜雨风回梦，烛剪空窗暗焰浮。

倒读： 

浮焰暗窗空剪烛，梦回雨夜深秋风。

柔肠不道难垂泪，悲上心来独上楼。
低云暮处高山远，恨寄多情书别离。

啼鸟伤怀春日晚，西桥小立怨成诗。

塘园四景回文 明 王佐 

熙熙暖日映花娇，习习和风卷嫩蕉。

时雨过空西望远，透滩滩水绿平桥。 

 

倒读为：

桥平绿水滩滩透，远望西空过雨时。

蕉嫩卷风和习习，娇花映日暖熙熙。

浓荫好爱西桥过，影午交枝几树榕。

钟秀地形山迭迭，声幽滩势水重重。 

 

倒读：

 

重重水势滩幽声，迭迭山形地秀钟。

榕树几枝交午影，过桥西爱好荫浓。

分洲小水秋萍白，接渚平田晚稻香。

云薄挂枝疏叶落，村前对坐午天凉。

 

倒读：

 

凉天午坐对前村，落叶疏枝挂薄云。

香稻晚田平渚接，白萍秋水小洲分。

鸦归晚树半黄昏，景寂孤吟坐掩门。

斜日短天寒极目，冷云含雨暗村村。 

倒读为
 
村村暗雨含云冷，目极寒天短日斜。

门掩坐吟孤寂景，昏黄半树晚归鸦。 


回文诗 明 方以智

秋天一望怨衣单，露满砧声草径寒。

楼暗树深烟入幕，月依人静夜凭栏。
悠悠凤管吹风冷，渺渺鸿书带影残。

愁织锦成添泪眼，浮云尽处梦君看。

回文：

看君梦处尽云浮，眼泪添成锦织愁。

残影带书鸿渺渺，冷风吹管凤悠悠。
栏凭夜静人依月，幕入烟深树暗楼。

寒径草声砧满露，单衣怨望一天秋。

忆别回文 明 王龙起

鸡声半枕独孤衾，苦别离情此夜深。

低影烛灰兰晕冷，西风晓月暗惊心。

回文：

心惊暗月晓风西，冷晕兰灰烛影低。

深夜此情离别苦，衾孤独枕半声鸡。 

富士山回文 明 东皋心越

琼堆玉积几千秋，过客行看更爽眸。

瀛海自然天秀出，沧桑造就地相裒。
晴晖八面如图画，雨势三尖若铠鍪。

撑日拄星凌汉远，倾云吐雾任淹留。

回文：

留淹任雾吐云倾，远汉凌星拄日撑。

鍪铠若尖三势雨，画图如面八晖晴。
裒相地就造桑沧，出秀天然自海瀛。

眸爽更看行客过，秋千几积玉堆琼。

秋夜回文 明 文翔凤

皛皛玉团露下林，苍苍山色翠浮襟。

鸟冲烟霭寒流影，皎月孤看坐院深。

回文：

深院坐看孤月皎，影流寒霭烟冲鸟。

襟浮翠色山苍苍。林下露团玉皛皛。

春游回文 明 王世贞

绿草芳原平，青山一带晴。 

玉鞭骄试马，珠弹惹啼莺。
曲奏低云度，杯深贮月明。 

促归傅钥待，游治遍春城。

回文：

城春遍治游，待钥傅归促。 

明月贮深杯，度云低奏曲。
莺啼惹弹珠，马试骄鞭玉。 

晴带一山青，平原芳草绿。

艳异编（续集）卷一 明 王世贞 

花艳吐枝红傍雨，柳细垂绿绦迎风。

霞生远汉东升日，月落闲窗北近松。 

倒读： 

松近北窗闲落月，日升东汉远生霞。

风迎绦绿垂细柳，雨傍红枝吐艳花。

凉生高阁虚檐冷，齿嚼冰丝雪藕寒。

香散榴花红灼灼，露倾荷叶翠团团。

倒读：

团团翠叶荷倾露，灼灼红花榴散香。

寒藕雪丝冰嚼齿，冷檐虚阁高生凉。

芦覆岸深秋水碧，木凋霜凛晓天苍。

孤眠夜永愁空馆，独立朝长望远乡。

 
倒读：

乡远望长朝立独，馆空愁永夜眠孤。

苍天晓凛霜凋木，碧水秋深岸覆芦。

天堕雪花冰满户，雨飞风冽冻凝城。

鲜鲜蕊绽梅容瘦，滴滴香倾酒味清。

 
倒读： 

清味酒倾香滴滴，瘦容梅绽蕊鲜鲜。

城凝冻冽风飞雨，户满冰花雪堕天。 

花吐嫩红初着雨，絮飘轻白细惟风。

霞舒锦练光凝岭，月上圆盘影挂松。

倒读：

 
松挂影盘圆上月，岭凝光练锦舒霞。

风惟细白轻飘絮，雨着初红嫩吐花。

凉风扇透朝肌冷，骤雨盆倾夜帐寒。

香栋出飞新燕小，翠池盈贴嫩荷团。

倒读：

 
团荷嫩贴盈池翠，小燕新飞出栋香。

寒帐夜倾盆雨骤，冷肌朝透扇风凉。

芦岸宿鸠秋寂寂，桂庭飞蝶晚苍苍。

孤灯剪尽挨长夜，独枕愁思梦远乡。

倒读： 

乡远梦思愁枕独，夜长挨尽剪灯孤。

苍苍晚蝶飞庭桂，寂寂秋鸠宿岸芦。

天冷夜清霜满野，月寒风凛雪迷城。

鲜红烛影深闺静，淡白梅香暗阁清。

倒读： 

清阁暗香梅白淡，静闺深影烛红鲜。

城迷雪凛风寒月，野满霜清夜冷天。

寄友回文诗 明 张炎 

诗敲独夜一庭荒，寂寂情怀兴感长。

危滔赤霞浓映酒，鼎浮青篆细飘香。
离离月影摇花径，飒飒风声撼竹廊。

时暮欲归愁远道，思君为结九回肠。

倒读： 

肠回九结为君思，道远愁归欲暮时。

廊竹撼声风飒飒，径花摇影月离离。
香飘细篆青浮鼎，酒映浓霞赤滔危。

长感兴怀情寂寂，荒庭一夜独敲诗。

明·万历间刑部郎中、晋江人秦钟震（参见《泉州人名录·秦钟震》）

在安溪有许多朋友，多次游历安溪，写有《清溪八景回文诗》： 

凤麓春阴

阴晴幻貌山环郭，日出啼禽春水麓。

深涧流云抱石眠，林芳隐凤标灵岳。

回文：

岳灵标凤隐芳林，眠石抱云流涧深。

麓水春禽啼出日，郭环山貌幻晴阴。

龙津夜月

峰外云光摇仿佛，往来任棹孤明月。

溶溶水浴脱鸥轻，龙剑空吟羞白发。

回文： 

发白羞吟空剑龙，轻鸥脱浴水溶溶。

月明孤棹任来往，佛仿摇光云外峰。

东皋渔舍

皋东水竹绕人居，晒网晴风早圃除。

高隐即仙寻向路，桃溪旧访一舟渔。

回文： 

渔舟一访旧溪桃，路向寻仙即隐高。

除圃早风晴网晒，居人绕竹水东皋。

南市酒家

南市桥头溪径斜，醉春供酒有人家。

探囊更取呼鲜贩，篮出生鱼兼俎虾。

回文：

虾俎兼鱼生出篮，贩鲜呼取更囊探。

家人有酒供春醉，斜径溪头桥市南。

芦濑行舟

芦残舞雪见高秋，细雨疏灯夜泊舟。

无处无波随泛泛，枯荣感物使人愁。

（回文） 

愁人使物感荣枯，泛泛随波无处无。

舟泊夜灯疏雨细，秋高见雪舞残芦。

葛磬坐钓

磬石碧流清坐笑，柳枝低挂长丝钓。

安能静虑濯缨尘，欢水游鱼忘趣妙。

（回文） 

妙趣忘鱼游水欢，尘缨濯虑静能安。

钓丝长挂低枝柳，笑坐清流碧石磬。

阆岩夕照

阆瀛到者谁游客，好事春山高枕石。

凉冷轻烟带杖藜，苍苍倒影斜阳夕。

（回文） 

夕阳斜影倒苍苍，藜杖带烟轻冷凉。

石枕高山春事好，客游谁者到瀛阆。

薛坂晓霞

仙苑仙林云是家，锦枝千品艳开花。

烟生水暖春风晓，天漫飞花散彩霞。

（回文）

霞彩散花飞漫天，晓风春暖水生烟。

花开艳品千枝锦，家是云林仙苑仙。


回文诗 明末江南名妓    景翩翩

箫吹静阁晚含情，片片飞花映日晴。

寥寂泪痕双对枕，短长歌曲几调筝。
桥垂绿柳侵眉淡，榻绕红云指袖轻。

遥望四山青极目，销魂黯处乱啼莺。

 

回文：

莺啼乱处黯魂销，目极青山四望遥。

轻袖指云红绕榻，淡眉侵柳绿垂桥。
筝调几曲歌长短，枕对双痕泪寂寥。

晴日映花飞片片，情含晚阁静吹箫。


书怀 明   朱权

纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。

贫情苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。

 

回文：

骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。

心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦情贫。

阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。

既是叠字诗，又是回文诗，实为罕见的诗作。 

水神殿回文《灯》 明 徐文长 

新架灯垂高厂殿，旧场球蹴斗芳年。

春花有几能希赏，夜月无多惜早眠。 
轮迫马蹄盘作阵，烛抽莲叶嫩如钱。

人游厌听催壶漏，客醉扶看堕鬓钿。

 

回文： 

钿鬓堕看扶醉客，漏壶催听厌游人。

钱如嫩叶莲抽烛，阵作盘蹄马迫轮。 
眠早惜多无月夜，赏希能几有花春。

年芳斗蹴球场旧，殿厂高垂灯架新。 

咏偏凉汀 明 葛桂

青山半掩斜阳晚，绿水江通北塞长。

汀浅落花香滚浪，巘高迎日晓生光。
萍摇翠闪鱼惊网，谷吐清音鸟弄簧。

醒复醉游酣胜境，亭凉爱赏共情忘。

 

回文：

忘情共赏爱凉亭，境胜酣游醉复醒。

簧弄鸟音清吐谷，网惊鱼闪翠摇萍。
光生晓日迎高巘，浪滚香花落浅汀。

长塞北通江水绿，晚阳斜掩半山青。

萤窗清玩 （上） 明　佚名　

 

1。
春桃落地满残红，日暖浮烟紫苑东。

新柳绿时游客醉，人窥晓鸟语林中。 

中林语鸟晓窥人，醉客游时绿柳新。

东苑紫烟浮暖日，红残满地落桃春。

2。
春来到处落花红，袅袅清风晓阁东。

新水绿波光映日，人游满径草洲中。

中洲草径满游人，日映光波绿水新。

东阁晓风清袅袅，红花落处到来春。

谢谢醉老翁如此费心，学习了

引用:

原帖由 老怪 于 2008-10-22 16:39 发表 谢谢醉老翁如此费心，学习了

 

 

回文大观（2-6）通体回文体诗辑：清

 

通体回文体诗辑  （四）清

绮园晚晴  清  吴文章

东轩出看晚开花，冉冉晴芳簇绮霞。
桐叶暗穿烟缕细，竹稍新挂月钩斜。
风生砌草扬归蝶，水动池荷聒吠蛙。
空翠滴衣苔径满，红残映照夕窗纱。

纱窗夕照映残红，满径苔衣滴翠空。
蛙吠聒荷池动水，蝶归扬草砌生风。
斜钩月挂新稍竹，细缕烟穿暗叶桐。
霞绮簇芳晴冉冉，花开晚看出轩东。

梅 清 张奕光 

香暗绕窗纱﹐半帘疏影遮。霜枝一挺干﹐玉树几开花。
傍水笼烟薄﹐隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶。

倒读﹕ 

茶清伴日永﹐雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙﹐薄烟笼水傍。
花开几树玉﹐干挺一枝霜。遮影疏帘半﹐纱窗绕暗香。

在回文茶诗中﹐这首《梅》算是最有名的了。 

岳武穆王墓 清 张奕光 

今古垂芳遗庙立，拜瞻空恨一秦奸。森森柏树枝南向，凛凛忠魂夜北看。 
心赤负冤沉狱死，草青埋骨剩碑残。钦徽是日无家返，深怨谗书封蜡丸。

 
倒读

丸腊封书谗怨深，返家无日是徽钦。残碑剩骨埋青草，死狱沈冤负赤心。
看北夜魂忠凛凛，向南枝树柏森森。奸秦一恨唯瞻拜，立庙遗芳垂古今。

晓行 清 张淮 

残月落溪湾，远行客船还。寒宿古树鸦，静水咽空山。
峦翠露深浅，岭云分曲弯。丹霞映赤日，晓雾爱跻攀。

攀跻爱雾晓，日赤映霞丹。弯曲分云岭，浅深露翠峦。
山空咽水静，鸦树古宿寒。还船客行远，湾溪落月残。

秋夜回文诗 清 张宝（字仙槎） 

康熙癸巳编修云南张月槎先生善作诗词，一生著作很多，可惜留下较少。
他死后五十年，《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首
《秋夜回文诗》： 

烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。前路客归萤点点，边城夜火似星流。

倒读： 

流星似火夜城边，点点萤归客路前。牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。

此诗格律严谨，对仗工整，诗中有画，意境深远，倒念顺念，皆韵味无穷，
被后人誉为回文上乘之作。 

天连远水养花时，胜景芳情自写诗。烟锁云桃红片片，雾笼堤柳绿丝丝。
泉飞乱石寒拖练，酒卖春风暖帖旗。年少乐游佳日永，芊绵草长路旁池。

倒读

池旁路长草绵芊，永日佳游乐少年。旗帖暖风春卖酒，练拖寒石乱飞泉。
丝丝绿柳堤笼雾，片片红桃云锁烟。诗写自情芳景胜，时花养水远连天。

此人诗写得好，尤其精于绘画。这是年轻时作的春游回文诗。

和宋周明老夜宿江馆·并序 清 丘浚 

归至江陵，寓新乡客邸，乡友冯元吉诵宋人周明志《题龟山》回文诗曰： 

潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钩月明。桥对寺门松径小,槛当泉眼石波清。
迢迢绿树连天碧,霭霭红霞海日晴。遥望四郊云接海,碧波千点数鸥轻。

命予和其韵，以“夜宿江馆”为题。 

潮生海岸两崖倾，落月江枫映火明。桥透白波流水远，屋连红树带霜清。 
迢迢漏尽寒更晓，片片云收夜雨晴。遥望楚天江渺渺，茭蒲尽处落鸥轻。 

倒读 

轻鸥落处尽蒲茭，渺渺江天楚望遥。晴雨夜收云片片，晓更寒尽漏迢迢。 
清霜带树红连屋，远水流波白透桥。明火映枫江月落，倾崖两岸海生潮。 

四季回文诗 清 吴伟业

春

昼永春庭邃，双飞燕隔帘。袖随帘翠卷，时见玉纤纤。

回文：

纤纤玉见时，卷翠帘随袖。帘隔燕飞双，邃庭春永昼。

夏

曲涧跳珠碎，丛山叠翠浓。竹新敷影薄，闲看椅枝筇。

回文：

筇枝椅看闲，薄影敷新竹。浓翠叠山丛，碎珠跳涧曲。

秋

小雨凉添夜，兰芬润袭衣。晓屏山曲曲，长若梦思归。

回文：

归思梦若长，曲曲山屏晓。衣袭润芬兰，夜添凉雨小。

冬

曲径穿丛密，香清为客来。玉梢消外雪，苔古晕疏梅。

回文：

梅疏晕古苔，雪外消梢玉。来客为清香，密丛穿径曲。

回文 清 李调元

岸柳含烟晓，残月落天高。
宦游悲梦远，帆归待涨潮。

回文：

晓烟含柳岸，高天落月残。
远梦悲游宦，潮涨待归帆。

秋月 清 陈琼仙 

清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作27首回文诗﹐总标题名为《秋宵吟》﹐其中
《秋月》一首﹐算是首茶诗﹐它写诗人于月下泛舟﹐树木与山峦在模糊的月光下移动着﹐
诗人品茗弹琴﹐在竹声中诗兴颇浓。诗云﹕ 

轻舟一泛晚霞残﹐洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树﹐阁涵虚白失霜峦。
清琴瀹茗和心洗﹐韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠﹐声飘桂冷露浸浸。

倒读﹕ 

浸浸露冷桂飘声﹐坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵﹐洗心和茗瀹琴清。
峦霜失白虚涵阁﹐树沼移荫静倚楹。寒吐玉蟾银汉洁﹐残霞晚泛一舟轻。

晚秋即景 (作者待考) 

烟霞映水碧迢迢， 暮色秋声一雁遥。前岭落辉残照晚， 边城古树冷萧萧。 

倒读： 

萧萧冷树古城边，晚照残辉 落岭前。遥雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞烟。 

李知其二首

其一

时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。辞泪怨愁情夜寂，断魂归根客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。

其二

红灯一夜残丝柳，对坐空杯酒呓频。衷苦念痴人醒劫，艳悲情怨梦伤神。
风凄雨恨离愁乱，日寂鸿哀倦懒辛。蓬短泊江滨入晚，暮云低掩浪滔新。


雁字回文（一百八十首录一） 清 张玉德

丰采墨华玉露凝，管横秋气爽凭陵。雄沉笔兴添风雨，健劲锋毫砺雪冰。
红叶柿林丛牒屐，绿株蕉叶艺文誊。鸿展飞肇垂书契，通贯一天自结绳。

回文：

绳结自天一贯通，契书垂肇飞展鸿。誊文艺叶蕉株绿，屐牒丛林柿叶红。
冰雪砺毫锋劲健，雨风添兴笔沉雄。陵凭爽气秋横管，凝露玉华墨采丰。

回文四首 清 顾　春（女）

其一

秋江一钩野情闲，赤叶枫林映碧滩。游子客途乡渺渺，寺楼山曲路漫漫。
幽窗夜火孤村远，阔岸荒沙落月残。舟泊晚凉初过雁，愁生更尽望江寒。

回文：

寒江望尽更生愁，雁过初凉晚泊舟。残月落江荒岸阔，远村孤火夜窗幽。
漫漫路曲山楼寺，渺渺乡途客子游。滩碧映林枫叶赤，闲情野钩一江秋。

其二

红衣舞尽落风轻，月照寒塘池水停。东阁小窗临近岸，北堂高宴对深庭，
蓬蓬草径闲鸣蚓，灼灼花丛乱点萤。空碧映天云寂寂。冷宵清露滴阶蓂。

回文：

蓂阶滴露清宵冷，寂寂云天映碧空。萤点乱丛花灼灼，蚓鸣闲径草蓬蓬。
庭深对宴高堂北，岸近临窗小阁东。停水池塘寒照月。轻风落尽舞衣红。

其三

台高接影云山远，漠漠烟溪碧绕廊。回痕细翻平岸柳。小舟轻荡乱花塘，
罍樽泻露清珠晓，簟枕浮光素月凉，苔径覆篁新过雨。晚蝉鸣处动荷香。

回文：

香荷动处鸣蝉晚，雨过新篁覆径苔。凉月素光浮枕簟。晓珠清露泻樽罍。
塘花乱荡轻舟小，岸柳平翻细浪回。廊绕碧溪烟漠漠，远山云影接高台。

其四

霞晚照松青对座，古柯香木夏阳阴。花开一树仙桃小，鹤舞长天碧霭深。
遮岭片云飞渡涧，过桥危径曲通林。蛙鸣乱草烟溪满，户人凉风好奏琴。

回文：

琴奏好风凉人户，满溪烟草乱鸣蛙。林通曲径危桥过，涧渡飞云片岭遮。
深霭碧天长舞鹤，小桃仙树一开花。阴阳夏木乔柯古，座对青松照晚霞。

春兴回文《晚晴簃诗汇》（民国）徐世昌 编选 

沈沈绿柳和风暖，艳艳红桃晓日晴。深苑春莺啼舌巧，林花乱蝶舞风轻。 

轻风舞蝶乱花林，巧舌啼莺春苑深。晴日晓桃红艳艳，暖风和柳绿沈沈。 

别离

郎念妾居家，妾思郎去远；长亭与短亭，离别苦天晚。

回文：

晚天苦别离，亭短与亭长；远去郎思妾，家居妾念郎。 

家山 七律回文诗 [近代]·刘大白 

行人路碍竹枝斜，曲径苔痕绿印沙。晴翠劈空长泻瀑，雨红飞落半开花。
明霞晚上溪留影，朗月初来夜吐华。横水跨桥村舍近，平林断处是山家。 

家山是处断林平，近舍村桥跨水横。华吐夜来初月朗，影留溪上晚霞明。
花开半落飞红雨，瀑泻长空劈翠晴。沙印绿痕苔径曲，斜枝竹碍路人行。

偶忆歌者 《申报》 

前年几度品弦歌，快乐原知事往过。蝉鬓掠云开素镜，凤鞋移月踏红罗。 
天晴语燕飞花径，日晓啼莺藏柳坡。眠不夜成思赠芍，绵绵觉我系情多。 

多情系我觉绵绵，芍赠思成夜不眠。坡柳藏莺啼晓日，径花飞燕语晴天。 
罗红踏月移鞋凤，镜素开云掠鬓蝉。过往事知原乐快，歌弦品度几年前。

回文大观（2-7）通体回文体诗辑：名胜

 

通体回文体诗辑  （五）名胜

 

名胜古迹的题咏刻石中的通体回文诗不少。 

题伏虎寺步文峰报回文 清 程仲愚

西岩叠翠耸高峰，谷邃回流堕叶红。题就自云飞叆叇，画成铺雪积虚空。
栖乌夜起猿声远，落照晴留树影重。犀辟玉胎蟾挹润，溪澄蘸黛彩嵸巃。

云关古刹回文诗 清 通山诗人舒燮元

烟锁寺门山锁烟，石关云绕暗流泉。禅心静对长松鹤，炼蜕真留古洞仙。
圆月映镫莲满座，好风临榻竹鸣弦。天花散到空空色，坐拥狮王梵语传。

此诗则道出风中竹子的韵致。

逍遥岩回文诗 清 关文运（乾隆丙子举人） 

逍遥岩回文诗碑 

山云锁树绿萋萋，静院钟声数鸟啼。弯径晚花寒蕊吐，曲栏斜石古诗题。
闲僧坐对层峰碧，醉客游来远雁低。还往日边睛嶂叠，关门寺外野烟迷。

迷烟野外寺门关，叠嶂睛边日往还。低雁远来游客醉，碧峰层对坐僧闲。
题诗古石斜栏曲，吐蕊寒花晚径弯。啼鸟数声钟院静，萋萋绿树锁云山。

四川省射洪县金华山上的玉虚阁内有一块石碑，刻有“回文诗”一首：

（顺读为）

龙头倒卧见高峰，洞古铺云绿树笼。封郭满天撑老柏，卷波烟水迎乔松。
浓情尚吐飘香桂，觉梦惊声听晓钟。深夜彻泉流韵雅，茸红剪处妙罗胸。

（倒读为）

胸罗妙处剪红茸，雅韵流泉彻夜深。钟晓听声惊梦觉，桂香飘吐尚情浓。
松乔迎水烟波卷，柏老撑天满郭封。笼树绿云铺古洞，峰高见卧倒头龙。

此诗文的作者杨太�