[稀世收藏]台北故宫博物院

2008-08-20

明 陶谷赠词 唐寅

轴，绢本，设色画。纵168.8公分，横102.1公分。

唐寅（1470－1532），吴县人。字子畏、伯虎。号六如，自称江南第一风流才子。擅诗文书画，尤以画艺见长；初师周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水独具一格。

此作绘历史故事一则。北宋初年，陶谷（903－970）出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐後主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦 兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦 兰之後，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，後主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，後主举起酒杯令 兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。

画中人物刻画，工谨微妙，陶谷拈须倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃着红烛。秦 兰束发高髻绣襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前後的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独布局得体，设色秀妍，而且理趣兼优，形神俱佳。右上有唐寅题诗：「一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。」诗情画意，寓意殊深。

2008-08-20

明 汉宫春晓 仇英

卷，绢本，设色画。纵30.6公分，横574.1公分。

仇英，字实父，号十洲。原籍江苏太仓，後移居苏州。生卒年不详，近人据着录及画迹研究，考订约生於弘治甲寅（1494年），卒於嘉靖壬子（1552年）秋冬之际。少时尝为漆工、画磁匠，後学画於周臣，特工临摹，颇能夺真，精丽 逸，无惭古人。山水、人物、楼台界画，靡不精细入神。为明四大家之一。

此卷盖描绘宫中嫔妃生活。画中园庭殿宇极其繁盛，台阁栏杆门墙皆用界笔画成，精细入神。而人物勾勒笔法秀劲，设色青绿重彩， 丽典雅，其画虽仿宋人，然有超越之处。

汉刘歆撰《西京杂记》载，西汉元帝後供佳丽甚多，不得常见，遂遣画工毛延寿图形，再按图召幸。诸宫人皆贿画工，独王嫱（昭君）不肯，遂不得见。幅中有画工为嫔妃写照者或即毛延寿其人情事。

2008-08-20

明 花竹 徐渭

轴，纸本，水墨画。纵337.6公分，横103.5公分。

徐渭(1521－1593)，山阴(今浙江绍兴)人。字文清，後改字为文长，号天池，晚年亦号青藤道人。个性好奇，曾将名字拆解为「田水月」作为落款。他曾担任闽督胡宗宪的幕僚，名重一时。但也受其连累，中年生活有巨大的波动，自杀数次未成，又因多疑杀妻而入狱，晚年则以写书卖画为生。他可能是中国艺术史上行迹最为狂怪的艺术家之一。徐渭兼长诗文书画，也是重要的戏曲作家。但他对自己的评价是书第一、诗二、文三、画四。其画风自成一家，山水、人物、花 、竹石皆佳，尤其以花卉闻名。

本幅以水墨图绘竹石与花卉，根据他自己的题款，应该有十六种花，请大家清点一下是否正确。画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速恣肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。

2008-08-20

明 夏木垂阴 董其昌

轴，本，水墨画。纵321.9公分，横102.3公分。

董其昌(1555－1636)，江苏华亭人，字玄宰，号思白。万历十六年(1588)进士，官至礼部尚书。他是晚明江南文化界的领袖，理论与创作兼长，收藏丰富而精於鉴赏，历代书画作品若经过他品题，则身价马上高涨。善书，尤其擅於行草。因为饱览古画，所绘山水得以集宋元各家之所长，主要从董源、巨然的传统而来，但自成一家。笔墨秀润苍郁，爽朗潇 ，书法性甚强，而构图亦深受书法理论中「势」的概念所影响。着有《画禅室随笔》、《容台集》等书，他所提出的南北宗传统之说，与其书画风格皆对当时及之後三百年艺坛影响甚巨。

根据董其昌自题，本幅是观董源之画後追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成後之自我风貌。笔法脱胎自书法，讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味。

 

清 桃花渔艇 王

册，纸本，设色画。纵28.5公分，横43公分。

王 (1632－1717)，江苏常熟人。字石谷，号耕烟散人、耕烟外史、乌目山中人、剑门樵客。少即善画，继得王 (1598－1677)、王时敏 (1592－1680) 指授, 并随之阅览各地珍藏，藉机临摹名迹，因能笔参古今，貌含南北。画技之精熟为清代第一。

此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。作者自题临元代赵孟 「桃花渔艇图」，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸，如绘陶潜《桃花源记》中「缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……」之景。自然界色彩之妙，全出於笔下。

2008-08-20

清 仿王维江山雪霁 王时敏

轴，纸本，设色画。纵133.7公分，横60公分。

王时敏(1592-1680)，江苏省太仓人。字逊之，号烟客、西庐老人，晚号西田主人、归村老农。祖王锡爵万历时官至相国，父王衡为翰林编修。锡爵喜与名士结交，曾邀请董其昌(1555-1636)、陈继儒 (1558-1639)至支硎山与王衡一起读书，时敏也濡染文风，研习书画，从小奠下良好基础。万历四十二年(1614)时敏入京拜官，以荫为尚宝丞，累官太常寺少卿，故人尊称之「王奉常」。四十九岁出使闽南，因过度劳碌辛苦，至南京发疟病倒，因而辞官隐居於太仓郊外之西田(原为明代皇家禄赐给时敏祖父王锡爵之地) ，此段时期优游於笔墨之中，作词、书画创作了大量的作品。

时敏家中本富名迹收藏，酷爱搜罗鉴别古书画，天启四年(1624)升尚宝卿，长年寓居京城，曾借观邻舍程季白所藏王维「江山雪霁图」，大约崇祯五年(1632) 董其昌收藏王维「雪溪图」亦归其所有。「四王」每作画辄题仿某家笔法，概想与其神合，得其生趣。此图系依其所见及自家收藏名迹，再自由运用宋、元各家的构图、笔墨、设色方法，来重建唐人王维古雅清秀的气韵。

「仿王维江山雪霁图」作於戊申(1668)画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

清 牡丹 恽寿平

册，纸本，设色画。纵28.5公分，横43公分。

恽寿平（1633－1690），江苏武进人。初名格，字寿平，号南田。後以字行。恽寿平小时候就跟随伯父恽向（1586－1656）学画，恽向以元朝画家黄公望为学习的对象，画风沉雄。见到王 的山水画後，即对王 说：「此道让兄独步，格耻为天下第二手。」於是专心致力於花卉画上的研究，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝 的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。

此幅画紫、红、白牡丹三枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无松散之处。全图设色明丽鲜艳，於光辉灿烂中，别有一种清澄明朗、高雅脱俗之神韵。

 

清 仿王蒙夏日山居图 王原祁

轴，纸本，设色画。纵96.5公分，横49公分。

王原祁(1624－1715) 字茂京，号麓台，江苏太仓人，清四王之首王时敏(1592－1680)孙。天资秉赋及努力，二十八岁乡试中举人，翌年中进士，八叔王 炎的引荐而步入仕途。康熙三十九年(1700) 补右春坊右中允，奉命鉴定内府书画。後入直南书房，担任御前染翰，专为皇帝作画，又赠以「画图留与人看」句，原祁将此句刻成印章，经常在其画上使用。康熙四十四年(1705)奉旨纂辑《佩文斋书画谱》，而其画论着作《麓台题画稿》《雨窗漫笔》文中有关如何经营位置、笔墨、设色，是清代画论的精髓所在。

「仿王蒙夏日山居图」画风近似元代王蒙(1308-1385) 深秀细密，布局繁复紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先以淡墨着轮廓，再逐次渲染，又以乾笔皴擦，後以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其馀皆为深林重嶂所布满，表现出林木苍郁之景象。本院王蒙「丹台春晓」曾属於王时敏所有，「丹台春晓」画中强烈明暗虚实对比在此图也可见到，「墨须用淡，要求淡之浓」此乃麓台题画语。原祁画上经常充满着堆积、交叠平面块体，其前後排列次序不同於宋元画中的垂直延伸方式。山石景物来回跳跃连接，画面因空间互换而形成一股动势。此图成於画家五十三岁之时，为其仿王蒙系列中极精之品。

2008-08-20

鹊华秋色图 赵孟?

纸本，设色，纵38.4，横93.2公分。

本图系中国美术史上的名作一件，向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水，有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷。

画绘山东济南郊区的鹊山和华不注山一带的秋景，采取平远法构图。画中辽阔的江水沼泽地，长汀层叠，渔舟出没，林木村舍掩映，远处地平线上两山突起，遥遥相对。林木种类颇多，红绿相间，枯润相杂；树姿高低直攲变化丰富，布置得宜，聚散自然，故多而不繁，疏朗有致。作者用写意笔法画诸岸山石树木，参董源笔意，树干作简略双钩，树叶用墨随意点成，山峦用皴线，皴法细密而无精勾密皴之习，淡彩青绿与水墨晕染，湿润融洽，画风苍秀简逸，笔法灵活，书法意趣浓厚。房舍人畜、芦荻舟网均精描细点，再渲染青、赭、红、绿，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法，运用得非常恰当。综观全图，水陆交接、林木聚散、平原远近、两山对峙、屋宇人物，诸多景物安排得错落有致，富有节奏感，显示了作者高度的概括能力。

赵孟?（1254-1322），元朝人，是中国古代最伟大的书法家和画家之一，对后世影响极大。其书法各体冠绝，是赵体楷书的创立者，擅画山水、人物、鞍马、竹石和花鸟，皆墨韵高古，或以书法入画，博采晋、唐、北宋诸家之长，以气韵生动取胜。作为元朝画坛领袖，“元四大家”多受其影响。

唐 韩干 牧马图

2006-07-07 on 22:41

宋 刘永年 花阴玉兔卷(局部)

崔嗀 杞实鹌鹑册

 

李迪 风雨牧归轴

李公麟 山庄图卷(部分)

2008-08-20

倪瓒 江岸望山轴

黄公望 九珠峰翠图

明 吴彬 文杏双禽图

 

明 陈汝言 荆溪图

明 陆治 天池石壁

 

仇英 春游晚归轴